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Centro
Cultural Cândido Mendes - 03/1999
Les années 70 ont par conséquent hérité une base culturelle et des oeuvres qui contestaient de façon radicale le support, ayant comme scène pour leur performance le salon expérimental du Musée d'art Moderne de Rio de Janeiro.Ceci leur a permis d'établir un espace d'investigation de la façon de faire l'art dans la scène artistique de Rio.Il est tout de même vrai ,que Christina Oiticica participe aussi dans la déconstruction caractéristique des années 80 et 90, travaillant sur des supports traditionnels.Néanmoins beaucoup de son travail appartient à la base expérimentale de cette époque.De nombreuses oeuvres de cet artiste se distinguent par le fait que l'artiste travaille avec le signe de la fluidité et de la transparence, comme par exemple, dans l'installation Carregador de Pérolas (Carregador de Pérolas),de 1999.Dans ce travail, en utilisant des sacs brodés,des perles et la sugestion d'un jardin japonais , l'artiste créait une espèce d'ambiant filtré,un paysage tactile, optique et sensoriel modulé par l'idée sensible de la transparence.À part cela, il y a chez l'artiste une sensibilité très appréciée à notre époque: le dévoilement d'une perception particulière, qui apparemment vient d'une poétique féminine,d' une poétique de l'intimité féminine,visant à éviter un rapprochement avec les oeuvres, mainte fois pamphlétaires, du féminisme. Wilson CoutinhoCliquez sur les images pour les faire grandir
Voir aussi
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Pour situer le travail de l'artiste plastique Christina Oiticica on doit revenir
à la scène artistique à Rio pendant les années soixante-dix,
quand les mouvements expérimentaux nés dans les années cinquante
furent regroupés avec les innovations de l'art néo-concrète.De
ce point de vue, l'artiste est le produit de cette époque.L'art néo-concrète
s'est opposée à la rigueur mathématique du concretisme de
São Paulo et à son pragmatisme, qui voulait assimiler l'oeuvre d'art
à un processus industriel.L'intervention des cariocas fût d'éviter
ce pragmatisme pour ainsi élaborer un art qui montrerait la présence
de la subjectivité (il n'est pas vain de rappeller que le texte philosophique
qui féconda ces oeuvres fut la Phénoménologie de la Perception
de Merleau-Ponty)du corps et de l'intervention du spectateur comme co-auteur de
l'oeuvre, tipique des "animaux" de Lygia Clark-des articulations métalliques
susceptibles d'être modifiées par un "spectateur" actif.
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