Le Point et le Cercle

Galeria de Arte - São Paulo 10/1998

Environ 51 oeuvres composent le discours plastique de Christina Oiticica, exposé à la Galeria Portal. Les genres et les techniques utilisés à la construction des pièces bi et tridimensionnelles - peinture/acrylique sur toiles, dessins, sculpture et objets - versent sur le thème central, le dessin d'une poitrine de femme ornée de colliers où l'objectif est celui d' extraire des dessins dérivés des formes circulaires employés.

Le toucher et le regard

L'artiste met en question la relation entre le point et ses deploiements. Elle commence par la recherche des formes circulaires, à partir de l'aspect tactile du dessin et de sa graphie sensible sur du papier. Ensuite, elle remet le dessin à l'ordinateur où elle le défait. D'abord, c'est la relation directe de l'artiste avec l'instrument de travail, une fois que les muscles et les ners des mains sont directement liés à l'apparition de l'oeuvre. Ensuite, l'instrument technologique privilégie la vue en lui donnant des niveaux de sensibilité capables de remplacer le gestuel artistique. Ici, le regard inquisiteur à l'écran de l'ordinateur joue le rôle de sa main. Tous les deux moyens de création artistique interagissent apportant la redécouverte des traits constructifs des oeuvres, bien que le dessin garde la genèse des formes, avec discrétion et que l'ordinateur les expose, en moindre détail, à l'image déformée.

Métamorphose

Pendant la phase de recherche à l'ordinateur, l'artiste fait grandir toutes les formes circulaires du dessin original en les déplaçant dans l'espace, en les tordant, sans rythme, en des segments graphiques différents qui se transforment en de nouvelles compositions plastiques.

Multiplication des formes

L'interaction artistique entre le travail de construire le dessin, à la main, à crayon sur du papier et le défaire à l'écran de l'ordinateur offre à Christina Oiticica d'innombrables reconstructions et des détails formels pour la création de ses oeuvres. Bref, l'exposition de l'artiste résulte de la diversité et de la pluralité de l'usage des moyens adoptés.

Association Internationale de Critiques d'Art
SP 6/8/98

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